린 메이 사이드(Lin May Saeed), 공감하는 독일인

Aug 16, 2023

부드러운 이야기와 조용하고 강력한 활동가의 사색을 통해 동물과의 공감을 독려한 조각품을 선보인 예술가 린 메이 사이드(Lin May Saeed)가 50세의 나이로 사망했습니다. 그녀의 딜러인 크리스 샤프(Chris Sharp)는 프랑크푸르트 갤러리 재키 스트렌츠(Galerie Jacky Strenz)와 함께 그녀를 대표했던 로스앤젤레스 갤러리의 딜러 크리스 샤프(Chris Sharp)는 사이드가 싸우고 있었다고 말했습니다. 뇌암.

Saeed의 모든 작업은 그녀가 인류와 동등하다고 생각했던 동물과의 잃어버린 관계를 다시 회복하기 위한 것이었습니다. 그녀의 조각품은 동물 해방 운동의 정치에 뿌리를 두고 있지만, 그녀가 묘사한 고양이, 표범, 천산갑, 사자, 송아지, 낙타, 여우의 동물원과 우리가 어떻게 관련되어야 하는지에 대해 직접적인 선언을 한 경우는 거의 없습니다.

"Saeed의 작품은 일반적으로 이야기를 담고 있습니다. 그녀는 '우화'라는 용어를 선호하지만 아브라함의 경전, 역사, 시위, 신화, 꿈에서 이야기를 차용하여 해석의 여지가 있습니다."라고 Emily Watlington은 Art in America에서 썼습니다. . “그녀는 인간과 동물의 관계라는 주제를 끊임없이 재검토하기 때문에 Saeed의 입장에는 틀림이 없습니다. 그럼에도 불구하고 그녀는 공감과 은혜로 자신의 주제에 접근합니다. 그녀의 작업은 독선적이지도 설교하지도 않습니다.”

그녀의 딜러인 Sharp도 동의하는 듯 보였고 Mousse로 다음과 같이 썼습니다. “Saeed의 정치적 신념에 공감하지 않는다면 Saeed의 관행을 감상하는 것은 상상하기 어렵지만, 제 생각에는 이것이 전제 조건은 아닙니다. 동물을 좋아하지 않습니까? 우리 중 누가 강요를 받으면 동물의 왕국과 더 공평한 관계를 맺지 않겠습니까?).”

그녀는 베를린 스튜디오에서 두 마리의 토끼와 함께 작업하며 토끼를 위한 조각품을 만들고 사람들의 쓰레기와 도시 풍경에서 얻은 스티로폼과 같은 재료를 자주 재사용하는 등 모범적인 삶을 살았습니다. 그녀는 25년 이상 채식주의자였으며, 90년대 대학에 다니면서 자신의 목적을 찾은 운동가였습니다.

Saeed의 정치는 전염성이 있었습니다. AiA 에세이에서 Watlington은 Saeed의 작업을 보고 채식주의자가 된 사람을 최소한 3명 알고 있다고 보고했습니다.

그녀의 예술은 현대 철학부터 수백 년 된 신화에 이르기까지 다양한 참고 자료를 가지고 있었습니다. Saeed는 자신의 웹사이트에서 고대 메소포타미아 문헌인 길가메시 서사시를 인용하여 인류가 현재 자연과 어떻게 관련되어 있는지 논의했습니다. “역사적 경험을 넘어 인간과 동물이 서로 평화롭게 살아갈 수 있는 세상을 만드는 것이 목표”라고 썼다. “문제는 우리가 동물에게서 멀어졌기 때문에 우리의 길이 어디로 향하고 있느냐 하는 것입니다.”

Saeed의 작품 중 일부는 동물과 함께 인간을 표현합니다. Cleaner(2006/20)에는 방호복을 입은 사람이 머리를 한쪽 다리 위로 펄럭이는 작은 말을 안고 있는 모습이 담겨 있습니다. 이 인간은 동물의 등을 부드럽게 마사지하는 것 같습니다. 강철로 형성된 Saeed의 문 중 하나인 St. Jerome and Lion(2016)은 날카로운 이빨을 가진 동료의 발에서 가시를 뽑아도 두려워하지 않는 한 남자에 대한 성경적 이야기를 담고 있습니다.

그러나 그녀의 스티로폼 조각품 중 다수는 인간과 조화를 이루거나 스스로 존재하는 동물을 중심으로 합니다. 고립된 상태에서도 그녀의 동물들은 여전히 ​​그들만의 심리학을 누릴 수 있습니다. “나는 내 작품을 사물이 아닌 주제로 이해합니다.”라고 그녀는 말했습니다.

린 마이 사이드(Lin May Saeed)는 1973년 독일 뷔르츠부르크에서 태어났습니다. 그녀의 아버지는 60년대에 이라크에서 독일로 왔고 집에서는 아랍어를 말하지 않는 것을 강조했습니다. 아마도 그 유산을 되찾는 수단으로 Saeed는 나중에 그녀의 작업에 아랍어를 포함시킬 것입니다.

그녀는 처음에는 무대 디자이너가 되려고 시작했습니다. 90년대 후반 뒤셀도르프 미술 아카데미에 입학했을 때 그녀는 비스바덴에서 작품 작업을 하고 있었고 이 분야를 공부할 계획을 갖고 있었습니다. 그러나 첫해에 그녀는 조각으로 전환했는데, 그녀는 조각이 “이데올로기적으로뿐만 아니라 남성이 지배하는 분야”라고 묘사했습니다.

무대 디자인에서 벗어나 동물 학대에 대한 그녀의 새로운 관심과 일치했습니다. 그녀는 한때 예술가와 기후 변화에 이렇게 말했습니다. "연극과 오페라에 대한 나의 큰 사랑에도 불구하고 이러한 공연 예술 형식은 인간을 중심으로 한다는 것이 분명해졌습니다. 극장에는 동물이 없습니다."